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茶宜精舍、云林、竹灶、幽东说念主雅士，寒霄兀坐，松月下、花鸟间、青石旁，绿鲜苍苔，素手汲泉，红妆扫雪，船头吹火，竹林飘烟。—— 徐渭

在艺术家梵高的故事里

有三个关键身分：

一、穷

二、有才华，但怀宝迷邦

三、可能是个疯子

翻 看 中 国 书 画 史

还真有这样一位明代“梵高”

他叫徐渭，被称为绘制“疯子”

徐渭

徐渭，《墨葡萄图》

明 徐渭 墨葡萄图 纸本水墨 纵116.4厘米横64.3厘米

故宫博物院藏

说回徐渭

徐渭少年知足

这个早熟少年9岁就赢得了

山 阴 知 县 的 赞 扬

一 时 被 视 为 神 童

其后又被誉为“越中十子”之一

轻 松 考 中 秀 才

后生时间的徐渭胸怀大志

不 只 穷 究 学 术

并且商榷兵法，辩论政事

然则在以八股文取士的科举轨制下

徐 渭 到 41 岁

八 次 乡 试 全 部 落 榜

徐渭 荷花 立轴

后 来

徐 渭 为 浙 闽 总 督 胡 宗 宪

出 奇 计 大 破 倭 寇

穷，亦然真穷

徐渭晚年回首故里

贫窭凹凸

变卖藏书数千卷

靠卖书画为生

死时除床上草席，一无系数

徐渭 水墨花草 立轴

徐渭 辛未（1571年）作 风筝图

当 然 ，

徐渭和梵高之是以传世，

是因为始创了新的绘制作风，

虽 然 徐 渭 认 为 自 己

“书第一，诗二，文三，画四。”

徐渭 花鸟 立轴

徐渭的绘制新颖奇特，

破坏了花鸟画、山水画、东说念主物画的题材范围，

水墨大写意花鸟笔势狂逸，墨汁淋漓，

是写意花鸟画熟练的象征。

与陈淳并称为“青藤”、“白阳”。

徐渭 杂花图卷

纸本水墨 30×1053.5厘米

南京博物院所藏

与徐渭比较，

陈淳是个统统的“富二代”，

生存要求优裕，对仕进也没什么好奇，

淡于宦途，流连诗酒临泉。

陈淳

明 陈淳 墨芙蓉图 水墨笺本

陈淳自小生存环境优渥，

一直到而立之年

都在认为中枢的

苏州精英圈子里受素养教练，

他完全以玄教动作对芜浊世务的一种目田，

一心在追求身心完全放逸，

物我两忘之境。

明陈淳 草书七言诗 立轴 纸本水墨

现今存世最早的一件陈淳作品《湖石花草扇面》作于1514年，陈淳31岁，父亲尚在世，画太湖石一，右上即傍边点缀朱红色小花，画上有文征明、祝允明、唐寅等题诗。

陈淳，《湖石花草扇面》，台北故宫博物院藏

《白阳先生墓志铭》中说，陈淳在父亲丧礼后，“意尚详尽，厌尘俗，不屑亲家东说念主事”，陈淳专诚皈向说念门，他的死字与酗酒及丹药摧毁关联。

说念家辟谷之术不仅仅不食五谷，并且要服丹药，如“五石散”之类，都含有剧毒汞等矿物资，这些经多样才智烧真金不怕火成的丹药，既是粗豪剂又是迷幻药，对健康的损伤是致命性的。

陈淳晚年所作的一些书道作品，豪迈飞逸，经常认为是醉中乙醇的作用，但更大可能应该是那些丹药的作用。

明 陈淳 春色烂漫 纸本 项元汴旧藏

陈 淳 晚 年

达到了我方的艺术巅峰期，

他 的 独 特 风 格

对后世花鸟画的发展有较大影响。

陈淳一生所作的写意花鸟画，

经久轮流哄骗纯水墨与浅设色两大类。

他的淡彩作品，水墨八九分，

而颜色只消一二分，且是单层罩上。

明 陈淳 花鸟 立轴 纸本

陈淳在作画中

很当然的使用书写性用笔，

线条堤防变化，滚动抑扬，

试作品的话语既结伴又无缺。

陈淳的水墨写意在很猛流程上成绩于他的行草，

《花草图册》中的残荷，迪士尼彩乐园贴吧用笔老辣，

叶脉的用笔昭彰有草书的滋味。

明 陈淳 花草图卷

29.7×400 厘米 上海博物馆藏

《洛阳牡丹图》是一件异常作品，这是陈淳晚年所作。其用色秀好意思，胭脂加饱水分发达花中之王的柔媚，整幅作品的润色和湿墨在大面积中使用，主次分明。

明 陈淳 洛阳春色图卷

纸本设色 26.5×111.2厘米

南京博物院藏

陈淳晚年作品很少赋色，大多是水墨渲染的写意花鸟，昭彰开脱了文征明和沈周的影响，把写意技法进步到了一个新的水平，拓荒出由小写意到大写意的路线。

陈淳淡薄漫兴墨戏的创作花样，“……故数年来所作，齐游戏水墨，不复以设色为事。”

明 陈淳 秋色满园 立轴 设色纸本

陈淳的画，多是一花半叶，淡墨欹毫，以剪裁取胜，尤其是长卷和册页中的物象，虽是一枝半叶，画意却莫得“遗残”的嗅觉，反而是“一花一生界”。

陈淳拓宽了发达对象的限制，枯枝败柳、残柳知了、水池河滨等等都不错入画，以致将四季花草集于一堂，随兴展示所深爱花草的缤纷姿态。

陈淳 秋江清光图 南京博物院藏

他的一系列花草图册，推行丰富，笔法衰老，墨色精微，虽是方寸大小的小作品，给东说念主留住的嗅觉却是全体的，并且是那样的熟悉和凡俗。

陈淳的花鸟画充满着荒野诗般的情境和生趣，画幅不大，但神动道理，耐东说念主寻味。陈淳把文东说念主画的精深淡雅发达到了极致。

陈淳《罨画山图》

纵55厘米，横498.5厘米

天津博物馆藏

1544 年，陈淳在世，就在生命临了一年的夏末，他创作了《罨画山图》，这幅画阵容磅礴同期亦然他最繁重的山水画。在近五米的长卷上，陈淳用宋代米芾、米友仁父子始创的云山画法，以迅疾畅快的运笔，淋漓恣肆的水墨，将江南秋山之烟雨空蒙、幻化莫测的神气熔化在笔端纸上，翰墨细目，阵容如虹，一气呵成。卷尾行书自题，甘醇自如，与画自然浑成。绘制与书道均满足淋漓，毫无悔恨衰老之感。

接着里夫斯说道：“当你在这种大场面下拿到客场胜利时，它只会给球队带来更多的信心，继续努力变得更好。你知道，这只是82场比赛中的一场，但就像我说的，赢下这样的比赛意义重大。”

观赏家王世贞说他：“生平无一俗笔”。

陈淳《罨画山图》

纵55厘米，横498.5厘米

天津博物馆藏

陈淳、徐渭的名字

意 味 着 中 国 画 的

文东说念主花鸟画大写意形态的完全熟练

陈淳的东说念主生立场是衰颓的，

出 世 是 主 动 的，

自愿的，因而他的画散逸意远，

潇洒气象，有一种无欲无求的出尘气度。

徐渭的东说念主生立场是积极的，

其绝俗是被迫的，无奈的，

满 腔 的 悲 愤 抑 郁 倾 泻 于 毫 素，

淋漓中尽见流泪与呼号。

他们的东说念主生是如斯的不同，

却在艺术上书写着各自的精彩。

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